Апокалиптический фильм, в котором мегаполис почти полностью уничтожен. Образ полного одиночества в мире после катастрофы здесь держится уверенной рукой.Изображения пустынного Нью-Йорка впечатляют( растущие сорняки, обрушенные мосты, разрушенные здания,отсутствие музыки делает тишину слышимой и тем самым создает отчуждающую атмосферу,вступительная сцена с оленем была чем-то особенным) и сразу хочется узнать что произошло. Конечно, вирус, который уничтожил людей и превратил многих в агрессивных мутантов, в нечто среднее между вампирами и зомби(они чертовски быстро бегают и избегают дневного света как чумы.)Первый час точно настроен и дает хорошее представление о характере главного героя Роберта. . Человек, который спустя 3 года живет в совершенно тихом мире, где не с кем поговорить, кроме своей собаки и поэтому постепенно теряет контроль над "здравомыслием",особенно проявляется в сцене с манекенами, в видеомагазине.Трезвый темп не впадает в дешевые боевые сцены. Есть момент - смерть собаки -от которого комок в горле. А еще песня "Three Little Birds" Боба Марли,неподвластная времени и дающая свет. Воспоминания главного героя сработали хорошо, и фильм быстро приближается к финалу, одновременно мрачному и обнадеживающему,но который, к сожалению, страдает от более плохой компьютерной графики и меньшего напряжения, чем в начале. Но все равно это интересный фильм с атмосферой,эффектно подчеркивающей, что одиночество может быть пронзительно маниакальным, а тишина убийственно тревожной.

Этот фильм находится в одной линейке с "Падением Олимпа". Практически такой же, но на этот раз действие переместилось из Белого дома на целый город, в Лондон. Много жестоких действий. Много взрывов. Весь фильм забит ими до отказа после того, как произошли нападения. Все, конечно, с американской точки зрения и так же как если бы один человек противостоял целой армии террористов. А где, черт возьми, британская армия?) Бэннинг вернулся на свою старую позицию, потому что он лучший в своем деле.Кстати, Батлер выступает и в качестве продюсера ,поэтому он должен действительно верить в то, что он говорит , но делает не больше, чем мы привыкли.Хуже, пожалуй, то что эта история уже не кажется такой крутой , как раньше,а скорее рутинной.Диалоги убивают всякое доброе намерение попытаться взглянуть на возможную положительную сторону фильма.Что больше всего поражает в фильме этого жанра, так это неадекватность спецэффектов(когда мост рушится, изображения реконструируются на компьютере, настолько, что создается четкое впечатление будто вы видите изображения из видеоигры).90 минут – это не так уж и много для боевика, особенно если первые полчаса посвящены разговорам ни о чем и необходимому заглядыванию в личную жизнь агента. Не ожидал ничего потрясающего, но и не получил ничего особенного,просто скопированную версию, расположенную в другом месте.

Далеко не новаторский фильм об аферистах,который использует намеренно четко сформулированную структуру.Обман подается на серебряном блюде где-то на Манхэттене.Персонажи получают свои собственные титульные карточки по мере развития их историй, и все они связаны друг с другом. Развитие выбирает отправную точку, а потом начинается в обратном направлении и движется зигзагом между подделками, неоднократно форматируя и переписывая судьбы всех своих главных героев-такое использование ретроспективных пояснительных монтажей является устаревшим замыслом, который здесь мало что делает, кроме подтверждения того, что мы уже поняли.Да,постепенно раскрываются связи и тайны,но многочисленные изменения и повороты несколько затрудняют сочувствие персонажам, столь безжалостно скользким. Эмоции временами кажутся пустыми потомучто сюжет слишком прост, чтобы функционировать еще и драматично, центром притяжения является афера , а все остальное уходит за горизонт.Игра с чувствами посредством музыки не является чем-то новым, но здесь это сделано хорошо,но недостаточно чтобы спасти ситуацию. К сожалению, чем дольше длится история, тем нетерпеливее она становится,улавливается ряд уже ранее виденных , хорошо известных закономерностей и непредсказуемость превращается в предсказуемость.Джастис Смит и Джулианна Мур,конечно, две звезды, которые гарантируют, что это будет хорошо сыгранный триллер, даже если персонажи в конечном итоге попадают в известные жанровые шаблоны. Финал не удивил неожиданным событием.

У этого фильма явно мало вдохновения,он с той же историей что и в "Падении Олимпа".Оба фильма 2013 года. Странное совпадение или действительно круто снова громить США на экране? Здесь и там разные знаки препинания, другой мотив, но в остальном они одинаковы. Все клише вытащены из шкафа,единственное чего не хватало так это клише " красивая девушка в обтягивающем топе, которую нужно спасти" и было бы бинго,а так -то все чинно ,традиционно: налет драмы с ребенком, опасный на вид злодей, очень предсказуемые боевые сцены, слабая личная история, человек, который мертв, а затем спасен, потому что пуля попала в какую-то кнопку.Уместно не слишком много думать, не задавать слишком много вопросов о полной неспособности некоторых важных людей быть пораженными, казалось бы, всеохватывающим огнем автоматического оружия. Сцена погони возле фонтана комична.Это один из тех фильмов, в которых плохие парни с их огромным стрелковым арсеналом умеют целиться лучше, чем бесчисленные падающие жертвы, но не могут стрелять так же метко, как истинные главные герои.Отец девочки убивает одного за другим всех плохих парней.Он с пистолетом, они с автоматом. Это противоречит теореме Серджио Леоне, но Эммерих, вероятно, даже не знает, кто он такой.Вертолеты уничтожаются боевиками как мыльные пузыри( кстати о вертолетах:вступительная сцена с низколетящими вертушками над монументальными зданиями ужасно анимационная ,при бюджете в 150 миллионов, что вы, черт возьми, сделали с этими деньгами?)) Плохие парни,бывшие вояки,наемники кроме вертолетов и самолета Air Force One подрывают всё , взламывают всю американскую ракетную систему и позволяют маленькой девочке главного героя перемещаться по Белому Дому, которая вооружившись смартфоном,все снимает и отправляет видео на YouTube,а затем размахивает американским флагом ( тренировки не прошли даром).В финале Белый дом лежит в руинах, но мировую войну удалось предотвратить. Патриотический блокбастер,в котором 1+1 не всегда обязательно должно быть 2, а иногда даже может быть и 3. Просто потому, что это возможно.

Лондон 1950-х :красные двухэтажные автобусы на перекрестке площади Пикадилли ,джентльмен в котелке и экземпляр "Дейли" под мышкой.Трогательный фильм о небольших действиях, которые имеют значение, если вы выходите из своей повседневной зоны комфорта.Он движется как нельзя лучше там, где это необходимо, попеременно тонко и мелодраматично, но это идеально дозированный коктейль, который прекрасно работает.Радует то, что фильм даже в финальном акте остается мелкомасштабным. Никакого сумасшедшего списка желаний для главного героя Уильямса нет. Ценность чьей-то жизни заключается, скорее, в очень маленьких и простых вещах, таких как старание для кого-то другого. Протянуть руку помощи. Попытаться изменить ситуацию. Вот и все, этого достаточно.Что определенно возвышает фильм , так это игра Билла Найи, который изображает человека, закостенелого годами подчинения правилам и долгу, лишенного искренних эмоциональных порывов, чья кажущаяся непоколебимость подавляется и уничтожается надвигающейся угрозой смерти. Приближение окончательного прощания является тем триггером, который запускает запоздалый поиск истинного Я в человеке, затерянном среди перипетий жизни и испытывающем отчаянную потребность совершить значимый поступок, способный подарить ему последнюю минуту счастья. Найи хорош. Серая мышь, но с ироничным видом, на который у него есть патент. Используя мягкий монотонный голос и играя с нежной мимикой на почти окаменевшем лице,он несет фильм на своих плечах и несет его (почти) в одиночку до финиша.

Маленькая история. Но отличная история.Фильмы, в которых детали перевешивают скорость,в наши дни большая редкость,как и жизненные уроки,которые были изложены так щедро. Должно быть, это дух Рождества.

Это американский-американский фильм , в самом полном и исчерпывающем смысле этого слова, с изрядной дозой звездно-полосатой риторики, которая не ослабевает от первых до последних кадров:

символика, выставленная напоказ с энергичной гордостью (не хватает только младенца, поющего гимн), американский флаг фигурирует в изобилии, напыщенная музыка (особенно с президентом).

Две противоборствующие стороны:северокорейский коммандос, злобно замаскированный под южнокорейцев и одинокий герой Бэннинг в исполнении Батлера . Джерарду не чужды подобные роли.Его персонаж Бэннинг должен стать всей американской армией, ФБР, секретной службой и единственным спасением президентского штаба ,только он - последняя надежда свободного мира.Поэтому Батлер берет на себя роль Брюса Уиллиса в накачанной стероидами версии "Крепкого орешка", оказывается в нужном месте в нужное время и несмотря на то, что враг сносит Белый дом, его совершенно невозможно остановить и он в одиночку расправляется с террористами.Экшен хороший , местами,конечно, слишком утрирован, не только в плане компьютерной графики, но и в плане сюжета.Нас заставляют поверить в то, что США разработали суперсекретный трехуровневый код"Цербер". Но если код совершенно секретен и даже Джеральд Батлер никогда о нем не слышал, то откуда о нем узнали плохие корейцы?)

Клише воспевают регулярные взрывы и стрельбу, ребенка в опасности, серьезность аплодирующего правительства, собравшегося за огромным конференц-столом в униформе или костюмах , заверения, что "США не ведут переговоров с террористами". Завершить, конечно, нужно типичной американской речью с заключительным роликом "Благослови Америку " и крепким рукопожатием.Фильм, напичканный до крайности банальностью и большим количеством попкорна.

Неизбежный фильм для любителей творчества Гая Ричи. Шпионский фильм, не имеющий ничего общего с гипертрофированными голливудскими боевиками. Ричи делает это по-своему, чему способствует сценарий, в котором действие ,окутанное старомодной атмосферой, чередуется с почти блестящими моментами и всегда добавляет немного хорошего юмора.Погони и драки ускоряют действие. Не беда, что фильм не чурается необходимой стереотипности и преувеличений -это соответствует стилю постмодерна, который Ричи всегда умеет использовать до мельчайших деталей.Вынужденное соучастие гениального американского шпиона и схематического агента КГБ, направленное на разгром международной банды, стремящейся завладеть ядерным оружием, запускает занимательный сюжет.Генри Кавилл и Арми Хаммер — хороший дуэт, оба непоколебимы в своей шпионской практике от начала до конца. Соло-агент со шпионской утонченностью Бонда,он не считает ни одну ситуацию слишком сложной, чтобы спокойно насладиться Кьянти. Арми представляет собой каркасную машину и расслабляется за игрой в шахматы.Габи, дочь важного в контексте инженера, оказывается посередине и невольно получает стратегическую роль- Алисия Викандер блистает между американским и российским агентом.И взаимодействие между этими тремя приносит фильму большую пользу.Очень понравился саундтрек, разнообразный, идеально соответствующий событиям ,особенно выделяются сцены когда Соло крадет приглашение на прием -там звучит песня "5 месяцев,2 недели,2 дня" Луи Прима, чье влияние на музыку ставят где-то рядом с Гленом Миллером и когда Соло сидит в машине на фоне катера и слушает песню итальянца Пеппино Гальярди-это кинематографическое совершенство во всех отношениях. В фильме безошибочный акцент делается на визуальном опыте,легко поверить, что все происходит в 1960-е годы.Эффект от этого настолько хорош что отсутствие интригующей сюжетной линии, честно говоря, даже не кажется потерей.Хорошее ностальгическое путешествие от Ричи.

На этот раз "Люди в черном: Интернэшнл" уже отстали, когда наняли совершенно новый актерский состав ,и без режиссуры Зонненфельда и грамотных сценаристов история не работает. Она не предлагает ничего впечатляющего, и все это похоже на попытку возродить франшизу,но режиссер Грей не может спасти эту постановку.Коллегиальные отношения между агентами М и Эйч кажутся надуманными ,между ними нет химии, чтобы создать интересную кинопару.Диалоги не были остроумными, как между Смитом и Джонсом, действие посредственное и ни одна сцена не оставляет неизгладимого впечатления.Есть погони, стреляют лучевые пушки, раздается гром, появляются странные существа-всё это целая серия повторений и предложений одних и тех же элементов и ситуаций, а также персонажей, не добавляя, однако, ничего по-настоящему нового.Когда у вас есть пространство для маневра через огромную голливудскую машину и кинематографическую вселенную, работая с жанром, где оптимально возможна свободная игра с сюжетом, довольно странно что этого не происходит .Таким образом,счет 2:0 из-за отсутствия Уилла Смита и Томми Ли Джонса.Этому фильму не хватает харизмы Смита, сухого юмора Джонса и гладкой режиссуры Барри Зонненфельда.Недостаточно просто соединить что-то и добавить знакомое название, потому что в итоге получается спин-офф с прекрасным наследием, которое не удается полностью использовать.

Сюжет о путешествии во времени, чтобы предотвратить современные катастрофы, имеет нюансы.На этот раз агенты Джей и Кей заняты охотой на грозного Бориса Зверя, который сбежав из тюрьмы, прыгнул в прошлое и изменил ход истории, нанеся страшный ущерб всему человечеству. Во время приключений Джей также узнает важные подробности о своем прошлом и своем партнере.Большая часть действия происходит в 1969 году, а это значит, что Томми Ли Джонс на самом деле не так уж много участвует в фильме. Добавление Бролина было хорошим шагом,он был убедителен в роли молодого Ли Джонса, прекрасно передает его особые черты , получилась заслуживающая доверия молодая версия Томми и это само по себе довольно интересно. То, что здесь больше внимания уделяется отношениям между Джей и Кей идет только на пользу фильму, потому что оба становятся более целостными персонажами.

1969 год предлагает несколько дополнительных идей, на которые можно опереться, чтобы немного дополнить повествование и что дает много возможностей для локаций и костюмов.Создан красивый образ 1969 года, в котором даже инопланетяне больше похожи на шестидесятников, мимо проходят хиппи и обсуждают концерт с The Grateful Dead,класс.Сцена, происходящая в знаменитой студии Энди Уорхола "Фабрика", особенно интересна ,на заднем плане слышен голос Лу Рида, Йоко Оно стоит за дверью .Уорхол оказывается является агентом под прикрытием, призванным следить за всеми инопланетными космическими уродами, тусующимися в "Фабрике".Спецэффекты превосходны, как и все модели инопланетных персонажей.История на этот раз гораздо менее иронична , с меньшим количеством шуток и нет мопса Фрэнки. В финале есть немного места для эмоциональности и сама концепция путешествия во времени — это очень хорошая сюжетная линия, по которой можно было двигаться в любом направлении.

Мир полный странных существ, беззаботного юмора и мужчин в черных костюмах остается интересным миром и можно рассчитывать на по-прежнему прекрасно настроенный дуэт Смита и Джонсона.Оба превосходны в своих ролях, до сих пор считаю что их взаимодействие очень крутое.Фильм остается примерно на том же уровне, что и предшественник. Заметно, что Зонненфельд хочет остаться близким к оригиналу. Разница лишь в том, что эта часть менее инновационна, чем первая .Эффекты не так изобретательны, если учесть тот факт, что на них ушло 140 миллионов.На этот раз Зонненфельд включил Спилберга в качестве исполнительного продюсера, даже интересно, что именно он сделал. Земле снова угрожают существа из космоса. На этот раз монстр Серлина /Лара Флинн Бойл и ее верный двуглавый товарищ Скрад/Чарли /Джонни Ноксвилл разработали дьявольский план. Серлина постоянно ходит в нижнем белье или с небольшим декольте, но в остальном, как враг , она почти не привлекает внимания,можно было бы извлечь из ее роли больше и дать ей больше возможностей для игры.Любовный интерес Джея - это что-то новое. Над говорящим и поющим псом Фрэнком практически невозможно не рассмеяться. В целом,второй фильм оказался приятным ответным визитом в мир,построенный интересно и загадочно.

Фильм об ограблении в "ограниченной" версии", без крови и перестрелок,без сигналов тревоги и очков ночного видения. Фильм о мести в своем роде.Он ярко открывается стилистически изображенным "путешествием" алмаза с раскопок в Африке, который в конечном итоге попадает на палец красивой женщины через торговцев и экспертов.Это каким-то образом создает ожидание, что мы, возможно, имеем дело с разумным сценарием.Но сюжет не особо удивил,он,прямо скажем, оказался совсем не сложен и с минимальным действием .В мире, где Лондонская алмазная корпорация является единственным в мире поставщиком бриллиантов, маловероятная пара-уборщик Хоббс/Майкл Кейн и бизнес-леди Лора Куинн /Деми Мур -планирует ограбление. Что имеем в тележке ? две швабры, ведро с водой, мешки для мусора и ..бриллиант Звезда Африки весом 530,2 карата.План блестящий, но фильм, к сожалению, не является полностью отполированным бриллиантом.Много нелогичностей и воросительных знаков.Как Хоббс мог все это осуществить в одиночку? Сколько раз придется проехаться с тележкой , чтобы забрать из хранилища две тонны бриллиантов? не потеряев ни крупинки по пути? чтобы охранник не заметил и ничего не заподозрил? в таком возрасте он точно не справился бы с этим "заданием". Сценарист мог бы быть более креативным со всей этой кражей .В фильме относительно флегматичный темп и двух мотивов, ради которых два главных героя предпринимают это приключение, недостаточно, чтобы изменить его. Первая треть фильма ,когда мы знакомимся с героями ,была совершенно безжизненной. Никакой градации и напряжения. Почти половина фильма происходит, когда сигарета курится или зажигается. Тридцать процентов посвящено тому, как уходит Деми Мур, всегда начиная с ее обуви и заканчивая общим планом, показывающим ее красивую фигуру.Я отдаю предпочтение в этом фильме только Майклу Кейну,он, как всегда, отлично справляется со своей задачей и является движущей силой. Мур старается не отставать, но ей не хватает необходимой харизмы.К тому же не помогает и то, что с точки зрения сценария и сюжета дискриминация женщины на работе было феминистской прививкой, которую пытались вставить в ее образ. Саундтрек, надо сказать, отличается редкостной пресностью и, возможно, по этой причине он держится на низкой громкости. Фильм "Без изъяна" оказался с изьяном и легко забываемый.

Красиво рассказанная история о мальчике, который решает стать врачом.В поисках восточной медицины он отправляется в путешествие, которое является лишь началом великого приключения. Кинематографичные, впечатляющие декорации, жизнь путешественника сопровождается видом красивых природных пейзажей-долгая дорога в Исфахан через пустыню,многочисленные виды на горы, море и скалы.

Эти изображения являются компенсацией за подробное изображение неприятных медицинских процедур. История в которой внимание уделяется - и это весьма интересно - медицинским знаниям того времени, обычаям и религии (параллель между смертью матери главного героя Роба и лечением того же заболевания со стороны шаха была хорошим выбором).Так же есть неизбежная любовная линия ,которая является фоном медицинской части.Хороший актерский состав: Стеллан Скарсгард в колоритной роли странствующего шарлатана, который сомнительным образом проводит хирургические процедуры и продает лечебные зелья, приготовленные из лошадиной мочи; Бен Кингсли в роли мудрого Авиценны- два этих актера выводят фильм на более высокий уровень.

Хотя я изначально надеялся, что это будет биографический фильм о легендарном ученом Ибн Сине/Авиценне, на деле получилось эпическое средневековое приключение, общей нитью которого является медицина (в зачаточном состоянии), и по своей сути фильм о смелости меняться, различиях в культуре и религии, дружбе и любви, в котором не жалели усилий для изображения жизни и обычаев через богатые образы,красивые декорации и костюмы.Хороший, зрелищный и интересный немецкий фильм, не уступающий коммерческому голливудскому продукту.

Мне нравится Кейт Уинслет.Талантливая актриса. В этом фильме она демонстрирует еще одну блестящую игру в главной роли, понравилось что ее образ никогда не бывает мелодраматическим, Кейт изображает Ли бесстрашной, упрямой, чувствительной, сильной и женственной. Она затмевает всех остальных в галерее персонажей, и, вероятно, в этом и заключалась цель. Речь идет о Ли, но с другими людьми сложно познакомиться. Видишь и переживаешь за них лишь мельком.Но,к сожалению,даже талант Кейт не может полностью перекрыть недостатки сценария.Получился традиционный биографический фильм, но прохладный. Сцены следуют одна за другой в быстрой последовательности, и ее "военное время" пролетает как экспресс. Только когда Ли оказывается в Германии, примерно через час , фильм действительно становится интересным, но на самом деле уже слишком поздно. Сценарий довольно неудачно отслужил свое время из-за послевоенного разговора с молодым человеком- т.е.написан подслой, который должен обеспечить шоковый эффект в развязке, но он был недостаточно проработан. Речь идет о ее сыне Энтони Пенроузе (Джош О'Коннор), который берет у нее интервью на протяжении всего фильма и имя которого еще не названо в начале фильма: он разговаривает со своей матерью , которую он якобы видит , но которая уже умерла .Слишком замысловато.Этот трюк без необходимости прерывает прошлые события или вводит темы, не возвращаясь к ним должным образом,скорее всего на бумаге это выглядело умной идеей, но в конечном итоге оказалось надуманной техникой повествования. Джош О’Коннор хороший актер, но, возможно, его персонажа можно было бы использовать по-другому.Когда тон фильма становится намного серьезнее,особенно когда на первый план выходят ужасы войны ,то это были лучшие моменты фильма с угрюмой музыкой и правильным тоном, которые ,действительно задевали за живое.

Во время титров показаны оригинальные фотографии, послужившие примером для некоторых сцен фильма. И ,конечно, там была ее знаменитая фотография в ванне Гитлера. Грязь от ботинок на коврике перед ванной — из концентрационного лагеря Дахау.

Типичный фильм Стэтхэма с ролью, которая в очередной раз была написана для него. Джейсон не лучший актер, но один из лучших в таких ролях. Здесь он играет молчаливого профессионального киллера Артура Бишопа,который работает на сверхсекретную организацию, предпочитает называть себя "механиком",но, похоже, все же еще имеет моральный компас в глубине души. Его титул также указывает на механический подход Бишопа к жизни. Даже его человеческие черты, которые он проявляет только после того, как уединился глубоко в заливе Луизианы, кажутся слегка навязчивыми:он слушает классическую музыку на проигрывателе, всегда одну и ту же мелодию Шуберта; он уже много лет возится со старинным автомобилем, но никогда его не водил.В хорошей вступительной сцене он представлен как лучший в своей области. Его наставник Гарри говорит ему: "Нет никого лучше тебя, чувак, ты чертова машина", и именно таким я предпочитаю видеть Стэтхэма.Его выражение лица, голос и интонация идеально подходят для таких машин, как Бишоп.Он как робот, и ему действительно нужно такое отношение, когда он получит свое следующее задание: Гарри . Его наставник. Это показательно, как Бишоп справляется с заданием. Но еще более интересно то, что он затем берет под свое крыло его сына Стива , посвятив его в профессию киллера. И , благодаря заданиям Бишопа и обучению Стива ,скучно не бывает никогда. Есть особо яркие моменты ,трюки их двоих из здания Всемирного торгового центра и отличная погоня в городе,когда полноприводные автомобили сбивают с дороги городские автобусы. Сцены сняты компактно в заданном жанре.В целом,с "Механиком" не придется искать оригинальности,это простое, оживлённое развлечение с отлаженным экшеном, со Стэтхэмом, который подходит на эту роль как влитой,ему нужно только "быть", и Фостером,который отыграл вторую скрипку с правильной дозой невроза и детской злобы- оба в отличной форме.

Сильная судебная драма и эмоциональная история.История не дающая Зрелище, но изображающая Реальность.Идеальная для размышления.Темы вины и морали затрагивают не только совесть главного героя, но также и прокурора .Обоим придется сделать выбор, который неизбежно повлияет на их будущее.В диалогах и фигурах, представленных в Судебной палате, есть посыл: абсолютной истины не существует, а наоборот, каждый из персонажей приносит присяжным свой собственный опыт, свои предрассудки,никто не смотрит и не судит факты, как они есть. Несколько раз показывают образ Леди Справедливости: она с завязанными глазами и держит в правой руке меч, а в левой — весы. Иствуд ясно дает понять, что история может развиваться в обе стороны и ты смотришь на происходящее и думаешь о том что земная справедливость оказывается теоретической игрой, решенной бессистемно и с пробелами, которые трудно заполнить, за столом, как непредсказуемая настольная игра.Что действительно делает фильм захватывающим, так это муки совести. Постоянно спрашиваешь себя, что бы ты сделал, если бы был на месте Джастина. .Финал сделан хорошо.В итоге " Присяжный номер два" авторитетный, зрелый и осознанный юридический филъм, в котором не нужно повышать голос, чтобы передать заложенное в нем сообщение.Снимаю шляпу перед Иствудом,он заставил посадить зрителя перед зеркалом и задавать себе фундаментальные неудобные вопросы.

Да уж,по сравнению с первым сезоном ,в котором все прозрачно и предельно ясно -Дамер был жутким маньяком, история же братьев Лайла и Эрика Менендес,двух подростков,которые в Беверли-Хиллз в 1989 году застрелили собственных родителей из дробовика,более сложна и двусмысленна.В плане сюжета здесь естественное развитие: дело расследуется и передается в суд, а случайные проблески семейной жизни, которую Хосе и Китти Менендес вели в особняке в Беверли-Хиллз, вызывают эмоции. Сериал углубляется в мрачную историю семьи, где утверждается, что братья подвергались как психологическому, так и сексуальному насилию со стороны своего отца и самая неприятная серия в нем – пятая,рассказ Эрика о своем травмирующем детстве и юности.

На мой взгляд сериал играет с правдой, как и сами братья Менендес, формулирует отдельные точки зрения,будь то жертвы, убийцы, общественность или журналисты,даже использование Milli Vanilli в саундтреке намекает что музыкальный дуэт был разоблачен как мистификаторы, имитирующие чужие голоса, и выбор их музыки в данном случае хорошо сочетается с впечатлением, которое создают братья Менендес, будто неизвестно, правдиво ли то, что они говорят, или нас обманывают.В итоге -неоднозначный характер сериала, на каждом шагу заявляющего, что определенной истины не существует.В целом ты не знаешь, что правда, а что ложь, поэтому многие серии тратишь только на теории. И тогда возникает главный вопрос – кто монстры на самом деле? Лайл и Эрик или Хосе и Китти?Я задавал себе этот вопрос все время, пока смотрел сериал, и не мог на него ответить. Только четыре человека знали правду, двое из них погибли и настоящая правда, вероятно, никогда не будет известна Не хотел бы я быть присяжным в этом деле ...